Do The Twist
USD 4.31
| Mint (M) | USD 9.50 |
| Near Mint (NM or M-) | USD 8.50 |
| Very Good Plus (VG+) | USD 6.50 |
| Very Good (VG) | USD 4.50 |
| Good Plus (G+) | USD 2.50 |
| Good (G) | USD 1.50 |
| Fair (F) | USD 1.00 |
| Poor (P) | USD 0.50 |
Connie Francis 的《Do The Twist》发行于 1962 年，是一张非常有时代目的性的唱片：当 “The Twist” 舞步在美国流行文化里爆开时，MGM 让当时正处在事业高峰的 Connie Francis 也进入这股舞曲热潮。它的风格混合了 twist、早期 rock & roll、节奏布鲁斯味道和流行歌手的明亮包装，听起来不像她那些更著名的伤感流行金曲那么端庄，而是更像一场被录音室快速搭起来的 60 年代舞会。开场 “Mr. Twister” 直接点题，后面的 “Teach Me How to Twist”“Drop It Joe”“Kiss ’n’ Twist”“Hey Ring-a-Ding” 都是为了身体节奏而写的短歌。
理解这张专辑，要把它放回 1961–1962 年的舞曲热背景里。Twist 的特别之处，是它不像早期成对舞那样需要复杂配合，年轻人可以各自扭动，既简单又带一点“脱离规训”的新鲜感。于是很多流行、R&B、摇滚歌手都推出 twist 相关单曲或专辑，速度很快，时效性也很强。《Do The Twist》正是这种“赶上舞潮”的产物。资料显示，Connie 为这个项目录了多首曲子，其中不少由 Eddie Curtis 创作，后来专辑还以《Dance Party》等方式再包装；这说明它本来就带有市场应景和再利用的属性。
Connie Francis 的艺人位置也很有趣。她常被记住为 50 年代末到 60 年代初的流行女声巨星，擅长青春恋歌、失恋歌，也录过多语种歌曲，声音亲切、清楚，有很强的电台穿透力。但她并不是传统意义上“摇滚女歌手”。所以《Do The Twist》的听众争议也在这里：一些 Connie 歌迷和收藏者会喜欢它的活泼稀有，觉得它展示了她更会跳、更靠近 rock & roll 的一面；也有人会认为这类 twist 专辑本质上是流行工业追热点，歌曲深度不如她那些代表性 ballad。Steve Hoffman 论坛里关于 Connie 是否该被更认真放进 rock & roll 叙事的讨论，也能侧面说明这个问题：她确实唱过节奏强、很有舞曲冲击的材料，但大众记忆往往把她放在更安全的传统流行框里。
具体曲目里，“Mr. Twister” 适合先听，它的功能性很强，几乎就是在招呼舞池；“Teach Me How to Twist” 有一种少女请人带入舞步的轻快戏剧感；“Mommy, Your Daughter’s Fallin’ in Love” 借用了更早流行旋律的影子，换上新的 twist 语境；“Drop It Joe” 的节奏更接近 R&B 小品；“Kiss ’n’ Twist” 因为带有意大利舞曲素材，和 Connie 的多语种、跨市场路线也很搭；“Does Ol’ Broadway Ever Sleep” 则有一点都市夜生活的场景感。
从 HiFi 或黑胶聆听角度，不要拿它和发烧女声录音比较，它的魅力在单声道/早期立体声时代那种直接、短促、带舞池功能的声音。好系统上可以听鼓点是否有弹性，手拍和铜管是否够跳，人声有没有被伴奏压扁。Connie 的嗓音其实很适合这种材料，因为她吐字清楚、音准稳，能在热闹编曲里保持中心感；但如果系统太硬，整张会显得尖和薄。
《Do The Twist》不是 Connie Francis 最深情、最能代表她艺术高度的唱片，却是理解 60 年代初流行工业速度的一张小切片。它告诉你，当一个舞步成为社会现象时，唱片公司、歌手、编曲人会怎样迅速把它变成一张专辑。它有赶潮流的局限，也有赶潮流才会留下的鲜活。